有的天次忙起来，听说连上厕所的时间都没有的。吃完饭筷子刚放下，现场制片就喊开工。

    而且进了剧组就没有假期，每天都处于没日没夜的高度紧张状态。

    田心揉揉自己的黑眼圈跟她说，

    “我早就告诉过你吧，剧组不是人待的地方，全靠仙气吊着。”

    确实，有次时玥从学校早早过去，看见拍完夜戏的群演们横七竖八的躺在地上休息。

    夜戏一般都是拍室外，很多群演就直接睡在影视城的台阶上。

    而且还会被骂，因为可能挡着别人道了。

    剧组的工作节奏非常快，骂人爆粗口是常事。谁耽误了时间，耽误的就是大家的时间。

    有时候拍外景遇见天气不好，大家就站在雨里，保护着机器不被淋shi，调试着各种机位和打光，个个被雨淋得透心凉。

    那些镜头里的岁月静好都是骗人的，谁知道幕后人员流了多少汗呢……

    还好她不用跟组，取完景就可以回去了。

    ……

    拍摄工期的第三个月，时玥有时会跟着师父去现画故事板。

    故事板，就是电影分镜。

    在开机以前，师父就已经把整部电影的分镜绘制好了。

    分镜结合了剧本和导演的想法，把电影要拍摄的内容，用多格漫画的形式表现出来。

    画面的基本构图和运镜时间也都在一边详细地交代好。等到电影开拍，导演只需要按照每个分镜画面进行拍摄就可以了。

    所以说，故事板就是影片的拍摄计划和蓝图。

    故事板的存在，也大大方便了导演与各部门之间的沟通。

    在师父的故事板上，所有角色动作、场景构图、演员走位，一目了然，打光方向也有了大致交代。

    让剧组的人看了知道，在混乱庞杂的拍摄现场，每个人该做什么事。极大的节省了沟通时间。

    而时间对于电影来说就是百万级的烧钱。

    难怪很多导演争着跟师父合作，他的故事板确实把拍摄效率提高了很多倍。

    师父前期绘制故事板的时候，跟时玥的气氛图是同期进行的。

    那时候时玥在办公室里对着电脑画概念图，师父就在对面的办公桌上，对着电脑画分镜。

    他们有时候会相互借力。

    比如时玥的场景先出了，师父觉得不错，就可以根据场景去设计剧情的视角。

    有时候故事板先出来，时玥可以根据故事板的构图，去设计自己的场景内容。

    两人配合得十分默契。

    只不过那时候时玥看到的分镜都是电脑里零散的图，现在在剧组，她把导演那本打印成册的故事板捧在手里，内心十分震撼。

    真像一本Jing彩的漫画书！

    光是看那些分镜头脚本，就已经能感受电影想表达的气氛和所发生的故事了。

    时玥之前在网上看过一些影视分镜的示意图，大多都是简单的涂抹，甚至画个圈就能代表人，画个三角形就能代表树，只要导演明白就行。

    而师父画的镜头，华丽又讲究。

    大气磅礴的勾线染墨，还上了色。配个对话框就能作为漫画书出版了，而且是大师级的美漫风格！

    时玥越来越发现师父的厉害之处。

    作为电影美术界的后起之秀，师父确实是个全才啊！

    ……

    拍摄工期的第三个月，是剧组团队磨合得最好的时候。那些重要的大画面、大镜头、名场景，导演都放在最后一个月拍摄。